“啊……”针对女导演莱妮·里芬施塔尔明显是隐喻“庇护所破碎星空”的“剧透式”的回答，受限于剧情时空的二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔并没有完全体会到这句话的真正含义：“牌桌上的卡牌和牌手，的确是一个大胆的比喻。回到电影本身，具体要怎么做才能‘打破第四面墙’。”
“正如‘一千个读者，就有一千个哈姆雷特’。”女导演莱妮·里芬施塔尔和二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔的隔空交锋，已经超越了剧情本身：“因为在电影创作中，很多时候我们会发现‘人类的悲欢并不相通’。所以对每一个爱恨交织的剧情冲突点，观众心中的选择也不尽相同。如果，观众能置身在电影世界，与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动，在每一个电影剧情的关键点做出自己的选择，而针对观众的选择，剧中人能相应的改变剧情的走向，那么，这才是真正意义上的‘打破第四面墙’。”
女导演莱妮·里芬施塔尔这段十分超前的话，并不仅仅出自吴尘的“剧透”。同样也有先锋电影人的思考。
事实上，除了穿梭电影和真实两个世界无法实现。后世对“观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动”已经做出了大胆的尝试——互动式电影。
互动式电影，又叫“交互式电影”。是娱乐媒体业一个的概念，早在十几年前就已经形成，其互动技术仍在发展之中，同时也对各种媒介形式不断地发生着影响。互动电影的基本涵义是指：参与者能够成为电影中的角色，介入电影的环境，并持续产生交互作用。
所谓的互动电影的本质，其实就是一部真正由观众决定的电影，这部电影的制作过程将通过网络投票等互动方式来确定，这对于传统的电影制作方式来说是一种颠覆。电影虽然是大众艺术，但传统的电影一直都由少数的艺术家控制，大众只是被动接受。互动电影可以通过网络互动的方式，最大限度地贴近观众的心灵，表达观众的困惑、焦虑、爱情、痛苦，欢乐……
需要指出的是，互动电影虽然叫电影，却首先是一个
