的一种具体体现。
易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四面墙概念的发展产生了重要的影响。斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四面墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四面墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。
“您的意思是，有国籍的电影人拥有无国界的‘镜头语言’。”
“如果目的都是为了‘打破第四面墙（BreakingtheFourthWall）’的话。”女导演莱妮·里芬施塔尔微笑着补充。
“那么，您这部电影做到了吗？”声音出自背后。
记者们纷纷回望，正是姗姗来迟的二号人物，第三帝国最高阶的制片人和导演的宣传部长约瑟夫·戈培尔。
“并没有。”女导演莱妮·里芬施塔尔隔着长长的记者席，朗声答道。
“那么，您认为要怎样做，才算是真正‘打破第四面墙’？”二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔一步步走向主席台。
“观众能与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动。”女导演莱妮·里芬施塔尔直言不讳的给出答案：“观众不再仅仅只是观众，演员不再仅仅只是演员。”
“所以，您认为‘让观众以一种偷窥者的视角来观察电影叙事，从而产生更逼真的表演’并没有真正‘打破第四面墙’。”二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔本质上是一名文学博士：“那么，如果‘观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动’，又如何让双方‘暂停怀疑’？”
“『将剧中人变成一张卡牌，让观众成为牌桌上的玩家（我的天呐……这就是A级和B级无法逾越的创想力鸿沟吗？）』。”
